1 - Ton triple • Gavotte du soir
2 - Ton bale Ifig Hamon • 1er tapis volant : Plounevezel-dardanelles
3 - Plinn rast • 2ème tapis volant : Plinn de minuit
4 - Disul vintin (chanson) • Dimanche matin dans mon jardin
5 - An diaoul hag an Abad • 3ème tapis volant : Le diable et l'abbé (laridé)
6 - Gavotenn Gherghina • Gavotte du matin
7 - Horace • Gavotte inadmissible Poullaouen/Harlem
8 - An dro China • An dro impensable
9 - Polig Plinn • Plinn improbable Peumerit Quintin/Harlem
MUSICIENS
Gaby Kerdoncuff (Trompette, Bugle, Bombarde, voix)
Jean-François Roger (percussions, daf, bendhir, tambourin, tablas et batterie)
Serge Le Clanche (accordéons, piano, synthé)
Avec la participation de :
Jacky Molard (violon sur 1 et 2, violon alto sur 1 et 2, contrebasse sur 2 et 5)
PRODUCTION
Label Hirustica
Chargé de production : Delphine Quenderff
Secrétaire de production: Yann Simon
Prise de son : Jacky Molard
Mixage : Silvio Soave
Grande boutique : juillet 2005 / février 2006
• • • •
L'idée globale de ce disque m'est venue en lisant un ouvrage sur Mathurin Furic dit "Matilin An Dall" ou Mathurin l' aveugle. Joueur de bombarde né à Quimperlé en 1789 il fut
sonneur légendaire du 19ème siècle. Hélas aucune trace n'est restée de son jeu, malgré d'innombrables témoignages de sa sensibilité. Son style très enlevé aurait, dit-on, influencé bon nombre de
sonneurs près d'un siècle jusqu'au fameux Gus Salaun de Bannalec, autre figure célèbre de la bombarde.
Matilin An Dall fut probablement un immense musicien et pas seulement un mythe vaporeux. Le travail passionnant de Bernard De Parades a apporté de multiples informations sur l'homme, donnant corps à
la légende et permettant d'imaginer ce que fut sa vie, sa misère et sa gloire.
Il exerçait principalement dans le pays de Quimperlé, et dans tout le sud de la Bretagne. Fait rarissime, il fut initié à la musique classique et jouait du violon, clarinette et serpent. Matilin attrapait tout ce qu'il entendait et adaptait adroitement les airs à la mode (Opérette ou les dernières créations de Rossini) à la musique populaire bretonne.
C'est peut-être pour cette raison qu' Hersart de La Villemarqué pourtant contemporain à Quimperlé ne le mentionna jamais, considérant sans doute son art comme impur ou mineur, moins digne d'intérêt à ses yeux que les gwerziou témoignant d'un passé plus ancien dont il présentait la disparition.
S'il y a hommage, c'est donc à son ouverture musicale et à travers lui à ce peuple grouillant du 19ème siècle qu'il a su faire danser avec des "airs" bretons renouvelés par de l'air frais venu d'ailleurs. Ce faisant n'annonçait-il pas intuitivement à son monde les bouleversements qu'il allait connaître ?
GK
